الفصل 4503 — خطوات الفراشة الدقيقة الخارقة
حارس الزهور · صفحة 2 من 2
كلما ازدادت قوة الممارس، ازدادت صلابة جسده، وازدادت حيوية خلاياه تبعًا لذلك. لكن هذا لا يعني أنه يستطيع استخدام التشي الحقيقي لتحفيزها بسهولة؛ فإذا كان التحفيز ضعيفًا لم يُحدث أثرًا، أما إذا تجاوزت شدته الحد المناسب، فلن يعود الأمر تحفيزًا لحيوية الخلايا، بل قتلًا جماعيًا لها على نطاق واسع. ومن هنا يتوقف النجاح أو الفشل على القدرة على ضبط ذلك الحد بدقة.
لم يكن وي تشاو يعرف كيف استطاع تشنغ هاو نان، الذي يجهل الخلايا جهلًا تامًا، أن يحقق هذا الأمر، لكنه كان متأكدًا على الأقل من نقطة واحدة: لا بد أن تكون هذه العملية شاقة للغاية.
فحتى وي تشاو، بما يملكه من موهبة وفطنة استثنائيتين، وبعد أن راقب مثال تشنغ هاو نان القائم أمامه واستنبط منه، ظل يجرب طوال نصف الليل تقريبًا. وفي مرات عدة انتهى به الأمر في حال يرثى لها، يتقيأ الدم، قبل أن يتمكن أخيرًا من الإمساك بالقدر المناسب من القوة بصعوبة، ويدخل مبدئيًا عالم الفن الجسدي الأعلى الجديد.
»إذا كان الفن الجسدي الأعلى يقوم على هذا المبدأ، فلا بد أن حالة اسوداد جسد تشنغ هاو نان بالكامل هي التحفيز الأقصى!« ابتهج قلب وي تشاو فرحًا لا يوصف.
فإذا كان الفن الجسدي الأعلى في حالته الطبيعية يمنح خلايا الجسد أنسب قدر من التحفيز، فإن شدة التحفيز في حالة اسوداد جسد تشنغ هاو نان بالكامل لا بد أن تكون الحد الأقصى الذي تستطيع خلاياه تحمله. وما إن يتجاوز المرء هذا الحد حتى يقتل التشي الحقيقي خلايا الجسد مباشرة.
وفي الواقع، حتى إن لم يُتجاوز ذلك الحد، فإن أعدادًا كبيرة من الخلايا ستموت بعد التحفيز الأقصى بسبب استنزاف حيويتها، أي إن على المرء أن يتحمل قدرًا معينًا من الإصابات الداخلية. وذلك هو الثمن الذي لا بد من دفعه في سبيل بلوغ قوة هائلة، ولو إلى حين.
أحدهما فن جسدي أعلى، والآخر فن جسدي فائق التجاوز. وبعد ليلة كاملة من الاستنباط والتجارب، أطل وي تشاو أخيرًا على عتبة هذا الطريق. وما إن يستخدمه حقًا في قتال فعلي، حتى لا بد أن ترتفع قوته مرة أخرى بدرجة كبيرة مقارنة بما كانت عليه.
في حال وي تشاو الحالية، لو خاض مواجهة أخرى مع تشنغ هاو نان، فمن المرجح أن يكون الوضع مختلفًا جذريًا عما كان عليه من قبل. فما لم يبدأ تشنغ هاو نان فورًا بإدخال جسده كله في حالة الاسوداد، فإن وي تشاو، حتى من دون استخدام سلاحه الأعظم، القنبلة الفائقة، قد لا يخسر أمامه بالضرورة.
بعد أن أتقن جوهر الفن الجسدي الأعلى والفن الجسدي فائق التجاوز، لم يتوقف وي تشاو عند هذا الحد. فلم تكن مطالبه من نفسه تقتصر على التقليد المحض، بل كان يريد دمج مزاياه الخاصة، ثم ابتكار تركيب جديد، تمامًا كما فعل مع قبضة الانفجارات الألف للنار الهائجة.
وبالمقارنة مع حركات الفنون القتالية المحددة، مثل قبضة الانفجارات الألف للرمال الهائجة، كان دمج الفن الجسدي الأعلى مع مزايا وي تشاو الخاصة أسهل على نحو عكسي. وكما خطرت له الآن فكرة خطوات الفراشة الدقيقة، كان بإمكانه أن يضيف إليها تحفيز حيوية الخلايا بالتشي الحقيقي، فيحوّلها إلى نسخة متقدمة، هي خطوات الفراشة الدقيقة الخارقة.